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朱耷 梅花·玉兰

镜心（二开） 水墨纸本

八大山人个性倔强，一出笔就迥不犹人，奇崛冷隽，生面别开。并以简约拙厚及造型的独特而独树一帜于清初画坛。他的艺术才能首先表现在花鸟画上，是继徐渭之后又一伟大写意花鸟画家。他充分强调了主观情感对笔墨的支配作用，充分发挥了笔、墨、纸的性能之间的关系，从清初石涛、扬州八怪，海派中的赵之谦、吴昌硕，近代的齐白石、潘天寿等等，都受了无数的启发。

  　“墨点无多泪点多”，郑板桥如此解读他的画，虽不错，却不全面。因为八大亦有他歌笑的一面，特别是他生活稍有安当的晚年，生活的美感常常被他发现，捧置案头，储存胸中，发诸笔端。是套格高韵雅的《梅花·玉兰》便是这样。画幅小而境界阔大，着墨不多而气力充彻于画外，用墨淡而厚，朴茂而昂藏生机。

《梅花》一株，写树干由左下斜出画外，扶摇直上，其端疏疏着花，其后有石作揖让之态，苍润兼济，饱满浑厚；《玉兰》一枝，枝干自右向左上横斜而出，数朵玉兰立于枝头，有的花苞初发，有的含苞待放，在冷峭之中，溢出生气。画幅下留有大片的空白，可谓奇极。一种深婉、精简的美感沁人心脾。

八大的款书，总与画笔相映衬，相生发，难于割裂、移动，极见匠心。两开落款皆落画幅的边缘，借用浓墨，并分别与画中石头上的点苔、花朵上的点蕊相呼应，是点睛之笔，又平衡了画面。